《久久久久人妻—區精》劇情簡介
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《久久久久人妻—區精》相關評論
不貳。
這是第一部我看楊德昌導演的片子。無數次想打開又放下。終於在昨天上映30周年這天打卡成功。片頭的開頭就被長鏡頭給驚豔到。這麽日常又隨意的卻充滿煙火味兒的長鏡頭在如今的電影中很少見。而且非常多的遠鏡。像是無意識的窺視到的一個旁觀者。又有若幹的定格的空鏡。比如陳舊的家，常常隻聽到聲音卻無人入畫的操場等，而一開頭少年們俯視的那個拍戲的場景何嚐不是一個小社會的縮影呢？那個曾一身文人傲骨的父親一夜之間萎縮了。那個在少年心中代表著世界的女孩說，你為什麽覺得你可以改變我，我和這個世界一樣，不會變。其實不會變的是哈尼，小四，他們一腔熱血和蠻撞，自以為借著自身的力量就可以維持心中的公義和道德。而這個世界一直在變。如同小明這個每次利用自己本身條件去做投機的女孩。她倒地後，小四那一聲聲呼喚。何嚐不是另一份希望？
無水的雙魚
電影長，但故事編排和影片細節折射戒嚴時期臺灣社會諸多側麵。從操持不同鄉音的鄰居，迷戀昆曲的上海家庭，到留洋歸來的「海歸」...... 臺灣社會的生活畫卷扇麵一樣鋪開，小少年的「悲劇」成了一個時代的嘆息。 有趣的是，故事雖然設置在臺灣，卻和1979前的大陸中國產生諸多映射，電影前一小時的許多片段不斷讓人想起另一部少年主題的電影—《陽光燦爛的日子》。但或許是導演自身經歷，人格類型和中臺熒幕環境的諸多差異，《牯》的色調明顯陰鬱很多。比起薑文那種所謂「大時代」下的無憂無慮，楊德昌更像是一個小小的觀察者，少年的故事並不隔絕在世界之外，而是與時代相關。四兒有個父親常常嘆氣，母親在無燈的後院哭泣，他動了刀，沒有像馬小軍一樣「陽光燦爛」...... 這些細節是否是《陽》該説而未説盡的曖昧？
