《裙子裏麵是野獸無刪減》劇情簡介
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小智的皮卡丘
安德烈·巴讚提出的長鏡頭美學的基礎性在於對現實主義的看重，這項盡量不去分割空間，裂斷代入情緒的做法，最終成為電影的一大利器，經過不斷的更迭發展，香特爾·阿克曼在《讓娜·迪爾曼》使長鏡頭完美的成為了觀影者的眼睛，並與人物重疊製造了奇特的觀影體驗——看見既是經曆，這一特殊的時空統一方法，首先依照與去處緊密的戲劇結構，將生活的無聊與細枝末節呈現在熒幕之上，在使用小津式不加任何批判的低機位視角令觀眾代入，以此去還原生活的真實樣貌。這一點不管是在後來中國導演王兵的作品中都有很大的體現，本片也是如此，但導演在本片中未使用固定機位，而是選擇了斯坦尼康移動鏡頭，進而製造液態影像，不將視角局限在任何的一個人身上，而是在遊移中描繪整體的眾生相，在整體的狀態中使觀眾沉浸，進而展現整個人民公園的生活狀態。
