《啊灬啊灬啊灬快灬深用口述說》劇情簡介
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《啊灬啊灬啊灬快灬深用口述說》相關評論
單孑獨立
四個人物。其中，新上任的領導和女製片人的動機和目標一直是一致的，沒必要用兩個人物。變化最大最有戲劇性的是主播，但是這個人物沒有得到足夠的時長，兩次重大轉變都缺少過渡。而相對次要的女主播和老的新聞部主任之間的感情線，進一步削弱了主播這條主線。電視帶來的新舊規則的衝突，沒有讓作為主角的新聞主播來展現，兩個配角之間的感情戲來突出這種對比，而且是過於直白的解說，這條感情線的作用幾乎就隻是為了解說主題，這就落了下乘。而且，這種類型的電影最後需要有個災難，需要毀滅一切，但“收視率下降”這種災難過於抽象了，沒有足夠的戲劇性，然後不得不安排槍殺。槍殺在這個電影的世界設定裏是不太合理的。他們隻是要流量，他們還不至於殺人，他們也不會蠢到覺得殺了人還能逃掉。這個結尾的調性跟前麵不一致。
再見淡淡
中國影史上難以逾越的高峰，清晰的敘事框架、引人入勝的故事情節和性格鮮明的人物形象，兼具史詩格局與文化內涵。真虞姬、假霸王，戲劇小舞台與人生大舞台有機融合，借助人物命運的起落沉浮，以小見大，窺視了戲劇文化的由盛及衰，映照了一個國家橫跨半個多世紀的興衰榮辱。人物塑造極其成功，比如刻畫程蝶衣陷入性別倒錯、人戲不分的執念，借助《思凡》的互文作用，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，從對抗到扭曲再到完成蛻變，煙鬥洗嘴如同破處，最終自個成全了自個，自此蝶衣對戲、虞姬對霸王都從一而終。視聽語言上陳凱歌和顧長衛珠聯璧合，展現了讓人拜服的影像掌控力和創造力，諸如物象的象征手法、高反差的光效、動靜交叉的組接、聲畫對立的應用、大量環境聲和民族樂器的運用，都值得反複觀摩。張國榮形神兼備，不瘋魔不成活，成就一代熒幕經典
